"You Are Here(2024)"는 다양한 블록체인 간의 상호 운용성이라는 주제를 다양한 방식으로 탐구하는 0xfff가 제작한 개념적 예술 작품입니다. 애플리케이션과 토큰이 블록체인 전체에서 상호 운용될 수 있게 해주는 프로토콜인 LayerZero의 도움으로 각 프로젝트의 토큰은 체인 간 EVM(Ethereum Virtual Machine) 브리지와 호환되는 몇 개의 블록에서 거래될 수 있습니다. 토큰이 다리를 건너 이동할 때마다, 통과한 다리와 건너온 국경을 추적할 수 있는 기록 보관소처럼 기록이 남습니다.

위 작품 중 "You Are Here 11155111"은 작가의 작품입니다. 프로젝트에 포함된 34개 토큰 중 작성 당시 가장 많은 브릿지(66회)를 보유한 토큰입니다. 그 복잡한 길은 잘 다져진 지도와 비슷합니다. 종합적으로, 이는 블록체인의 상호 운용성 덕분에 창작자가 새롭고 흥미로운 문화 경험을 디자인할 수 있는 광대한 공간을 암시합니다.

(2) 관리인으로서의 블록체인

디렉토리 외에도 블록체인은 관리인 역할도 합니다. 이를 통해 우리는 디지털 객체를 소유할 수 있습니다.

이 질문에 대해 생각해 보세요. 특히 이 질문이 얼마나 모순적으로 들리는지 생각해 보세요. 디지털 항목은 본질적으로 복제 가능합니다. 누구나 디지털 파일을 "마우스 오른쪽 버튼으로 클릭하고 저장"할 수 있으므로 인터넷에 무제한의 파일 복사본을 만들 수 있습니다. 결과적으로 이러한 온라인 디지털 아이템의 소유권은 항상 취약했습니다.

재산으로서의 디지털 아이템

블록체인은 디지털 아이템의 소유권과 사용권을 분리하는 데 도움이 될 수 있습니다. NFT 또는 서수를 블록체인의 변조 방지 소유권 인증서로 생각할 수 있습니다. 블록체인 주소의 개인 키를 제어하는 ​​사람만이 해당 주소를 사용하여 거래를 수행할 수 있다는 점을 고려하면, 개인 키를 제어하는 ​​한 해당 블록체인 주소가 보유한 모든 NFT 또는 서수를 절대적으로 소유하게 됩니다. 귀하가 보유한 NFT 또는 서수는 다른 블록체인 주소에서 보유할 수 없습니다. 따라서 NFT 또는 서수와 관련된 디지털 아이템은 다른 물리적 자산과 마찬가지로 소유할 수 있습니다.

실제로 싱가포르 법원은 NFT를 재산으로 취급하여 소유자가 블록체인의 디지털 자산(금융 및 문화 포함)에 대해 법적으로 집행 가능한 재산권을 가질 수 있는 길을 열었습니다.

"Digital Zones of Immaterial Pictorial Sensibility(2017)"은 Mitchell F Chan의 Yves Klein의 "Zones of Immaterial Pictorial Sensibility(1958-1961)"을 모방한 작품으로, 개념미술이지만 소유권의 본질에 대해 많은 질문을 던집니다. .

Yves Klein은 순금으로만 구매할 수 있는 공간으로 구성된 여러 "영역"을 만들었습니다. 구매 후 Klein은 각 수집가에게 영수증을 발행합니다. 수집가는 (i) 영수증을 보관하거나 (ii) 수집가가 영수증을 태워야 하는 파리 세느 강에서 열리는 행사에 참여하는 두 가지 옵션을 선택할 수 있습니다. 클라인 금의 절반은 목격자들 앞에서 강에 던져질 것입니다. Klein에 따르면, 예술 작품의 진정한 소유권은 작품이 소유자와 완전히 통합되어 그 성격에 따라 절대적으로 자신의 소유가 되어야 함을 의미합니다. 이는 작품이 재판매될 수 없고 원래 소유자와 독립적으로 존재할 수 있도록 작품의 물리적 기록인 영수증을 파기해야 함을 의미합니다.

"Digital Zone"을 위해 Mitchell F Chan은 101개의 작품을 만들었으며, 온라인에서 볼 때 새하얀 빈 화면이 표시됩니다. 각 작품은 아티스트의 이더리움 스마트 계약을 통해 ETH로만 구매할 수 있으며, 그 대가로 각 작품의 수집가는 토큰을 받게 됩니다. Klein의 의식과 유사하게 수집가는 아티스트의 스마트 계약에 있는 의식 기능을 통해 토큰을 파괴하도록 선택할 수 있으며 Mitchell은 이에 따라 ETH를 보냅니다.

Mitchell이 ​​Klein의 "영역"을 디지털 환경으로 전환한 것은 가상 경험이 물리적 경험의 대체물로 받아들여지는 현대 문화의 점점 더 분리되는 현상을 강조합니다. 이러한 배경에서 이 작품은 예술 작품의 상품 형태와 경험적 형태(둘 다 서로 다른 방식으로 무형임)의 분리가 수집가와 자신이 소유한 예술 작품의 관계 및 가치에 어떤 영향을 미치는지 고려하도록 유도합니다. 실제로 다음과 같이 질문해야 합니다. 무형 디지털 예술 작품의 NFT를 구매할 때 우리가 실제로 소유하는 것은 무엇입니까? (참고: Mitchell은 또한 작업과 함께 33페이지 분량의 기사를 게시했습니다. Klein의 "영역"과 그의 작업에 대한 자세한 내용에 관심이 있다면 읽어 볼 가치가 있습니다.)

유형 소유권, 무제한 배포

블록체인의 문화적 개체는 이제 법적으로나 물리적으로 소유할 수 있지만 디지털 특성이 허용하는 기능, 즉 복제 가능성과 전송 가능성은 여전히 ​​유지됩니다. 즉, 블록체인의 문화상품은 풍부함과 희소성을 동시에 가질 수 있습니다. 널리 배포되고 사용될 수 있지만 각 항목은 한 번에 하나의 블록체인 주소에서만 소유할 수 있습니다.

이러한 독특한 부동산 조합은 부동산 가치에 대한 우리의 전통적인 견해를 뒤집습니다. 디지털 환경에서는 유형의 희소 품목이 반드시 더 희귀하고 따라서 더 가치 있는 것으로 간주되지 않을 수 있습니다. 오히려 공유할수록 가치가 높아질 가능성이 높습니다. 결국, 온라인의 모든 것이 바이러스로 퍼지는 것은 아닙니다.

작가이자 문화 연구 학자인 McKenzie Wark는 미술품 수집과 관련하여 다음과 같이 썼습니다.

"디지털 객체의 고유한 전달성 속성이 어떻게 장점으로 전환되어 수집 가능하게 될 수 있는지 고려하는 것이 더 흥미롭습니다. 역설적이게도 이미지가 널리 유포되는 항목은 객체의 이미지가 널리 전파되지 않기 때문에 희귀 항목입니다. . 이는 전통적 의미에서 희귀하고 독특하지 않은 예술의 가치를 창출하는 데 활용될 수 있습니다. 수집의 미래는 남들이 갖고 있지 않은 것을 갖는 것이 아니라 누구나 갖고 있는 것을 갖는 것일 수 있습니다.”

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